كتابة تيا البارود
تستخدم جومانة مراد وحدات الأداء لانسجامها مع الشخصيّة المُقدّمة بإدانة حركاتها وإدارة تصرّفاتها على النحو الكامل، وهو الأمر الملموس خلال دور “حياة” في مجازفتها الفنية بمشاركتها في فيلم “north of the ten”.
“حياة” بلا شك تطلّبت جهدا أكبر من جومانة في تقديمها لسببين، الأول التحدّث باللغة الإنجليزيّة من ما يسبّب عادة تلعثم في فهم المشاعر المقصودة لكن جومانة صوّبت بدقّة نحو دفئ أحاسيس “حياة” بكلاسيكيّة الطبقيّة التعبيريّة من دون الحاجة إلى اللجوء للحديث باللغة العربية، لم تكتمل الصورة الكاملة لشخصيّة “حياة” نصّاً لم تتطرّق المعالجة لمختلف جوانب حياتها وهو ما عوّضته جومانة بذكاء حضورها في المشاهد فطمست غياب آلية النص بتوهّج سلوكيّات الشخصيّة.
الوصل المتين هو الخط العريض لـ “حياة” فكانت الأم الدّاعمة والمحفّزة نفسيّا لديها القدرة على اختزان السلبية واستبدالها بأمل وثقة يجاريان الإيجابية والزوجة التي تبثّ الحياة في علاقات أسرتها لتعيد وثاقها الصلب والمفصل الرئيسي لعائلتها.
